これだけ長い期間スカッとした晴れ間が見えないと気分も落ちる。写真は晴れだろうが雨だろうがそれぞれの良さがあるのは理解できる。だが個人的には雨は好きではない。仕事柄、雨だと仕事にならない場合が多いのも影響している。お気楽に雨なら雨の表情が撮れる、とかいう心理状態にはなかなかなれない。
ウォーキングも続けているが、どんよりとした曇りや雨が降り出しそうな夕暮れ時は物悲しいし、気分が上がらない。昨日は本当に久しぶりに少しだけ太陽が顔を見せてくれた。普段はありがたみを感じない太陽がこれほどありがたいものかと改めて感じた。毎日同じコースを歩いていると季節の移り変わりにも敏感になる。空気はもう夏の終わりの気配だ。
LEICA Q
昨夜は劇団新感線の「髑髏城の七人」の観劇へ。日本唯一の回転劇場、IHI STAGE AROUND TOKYOで1年間通して「花・鳥・風・月」連続4公演のロングラン公演。4月の花に続いて今回は鳥。今回は二度目の観劇だったので劇場の雰囲気や超長い公演時間（休憩挟んで3時間半！）もリラックスして楽しめた。相変わらず新感線のステージは良い意味でハチャメチャ。大いに笑わせ、驚かせ、感動させて最後はお腹いっぱいの満足感。今日本で一番人気があってチケットが取り難いのも頷ける。昨夜もほぼ満席！最後は全員でスタンディングオベーション！
今回は観劇はほとんど初心者、もちろん劇団新感線も初めての娘のような子も一緒の観劇だった。その子も凄い！凄い！の大連発。見終わってプロレス観た後のような爽快感！と評してこの感動を誰かと共有したいけど観ていない友人たちには伝わるはずない！と嘆くほどの気に入りよう。自分も4月に初めて観たときは同じ感想だった。誰かに話したい！共有したい！と。チケット代も13,000円とお安くないがこの価格が高くない！と心底思えるほどの中身の濃さ。やはり生のステージから伝わる感動は格別だ。そして新感線は病み付きになる。
LEICA M-P / SUMMILUX-M 50mm f1.4 ASPH.
特別養護老人ホームに居る母親、齢96歳になる。可能な限り週に一度は会いに行っている。長年の不自由な体にも関わらず愚痴ひとつこぼさず、いつも「ありがとう」という感謝の言葉ばかりでわが母親ながら尊敬に値する母親だった。
だが今年に入って私のことや相方殿のことも分からなくなりつつある。脳内出血で倒れてもう30年ほどになる。その間、徐々に衰えて徐々に記憶も曖昧になってきているおかげで、こちらのショックはそれほどでもなく、母親の変化には何とか耐えられている感じだ。それでも息子のことが分からなっていく母親を見るのは切ないものだ。
LEICA M-P / SUMMILUX-M 50mm f1.4 ASPH.
デジカメウォッチのインタビュー記事でPCニッコール19mmの詳細な解説をしていた。その記事の中で奇しくも建築写真撮影における肝要を解説していて思わず膝を打った。普段から感じていたことを詳しくかつ正しく解説していたからだ。今回の記事はいつもの記事に比べて充実した内容でレンズ解説とその使用環境などここまで詳しく解説した記事は今まであまり無かったのでは？一見の価値がある記事だ。
もし興味のある方はこの記事を参考にして頂きたいが、この中で今まで様々な意見が出ていた「シフトレンズで現場にて最終構図を決めて撮るか？」「ワイドレンズで後でフォトショップなどで補正するか？」というプロセス。自分は以前から建築・インテリア分野では現場にてノートリミングで最終構図を決めることは当たり前と考えてきた。ほとんどの空間系専門のカメラマンにとっても同様だと思うが、他分野のカメラマンがたまたま空間を撮る場合、後でソフトで補正しても変わらないという声をよく耳にしていた。キヤノンからEF11-24mmが出たときにこのレンズこそそういう使い方が合っているとまで言うプロも居た。
今回の記事はそれをレンズの特性から見事に解説している。それ以外でも空間系撮影には安直に考えられている分部がある。それはまた別の機会に書きたい。私は現在はキヤノンユーザーだが今回のニコンの開発陣の見識を高く評価したい。建築・インテリアの撮影分野ではキヤノンのTS-E 17mmと24mmはマストだが、20mm前後のTS-Eレンズをぜひ発売してもらいたい。17mmと20mmではたった3mmだが構図は全く違ってくる。現在の17mm、24mmの間に20mmがあれば理想的な撮影が可能になる。今のキヤノンの技術ならばさほど難しいことではないと思うのだが？いかがなものか？
LEICA M-P / SUPER-ELMAR-M 21mm f3.4 ASPH.