23mm vs 28mm

X100Vの発表時にはかなり食指が動いたことは書いたが今のところ留まっている。笑　X100Vのレンズは23mmF2。APS-C換算で35mmf2に相当する。それに対して我がQ-Pのレンズはフルサイズの28mmf1.7で35mm枠でクロップして35mmf1.7相当になる。35mmとして比べればほぼ同等の性能になる。ところがそう単純ではない。

センサーサイズを無視して比べると元々のレンズ焦点距離はX100Vは23mmF2でQ-Pは28mmF1.7。これは意外と違いがある。遠景での差はそれほどではないが被写体までの距離が近ければ近いほどパースとボケ量に差が出る。これは現代では意外と無視されているが、昔からのカメラ使いは23mmと28mmの違いは歴然とあるのは分かっている。

35mmの焦点距離として単純に比較すればX100VとQ-Pにはやはり差があり、Q-Pの方が自然な描写でボケ量も多くフルサイズらしさがある。ついでに言えばファインダーもX100Vのファインダーと比べ、35mmクロップ時の美しいブライトフレームが浮かぶQ-Pの方がよりレンジファインダー感がある。もともとX100系のOVFは好みではないこともあってEVFとは言えQ-Pのブライトフレームはライカのオリジナリティを感じる。

カメラスタイルとしてはX100Vはデザインが秀逸で格好が良くかつコンパクトで魅力的だが、Q-Pを一旦使うとやはり写りの良さと使い勝手、プロダクトとしての魅力など格の違いを再認識する。発売から実質5年近いカメラだが使っていて古さは微塵も感じない。ということでX100Vは見送り、Q-Pを今まで以上に愛していこうと思った次第。我ながら大人になったものだ。笑

LEICA Q-P 35mm crop

ミラーレス時代のキヤノン一眼レフ

今週は週の初めから撮影が立て込み、週末は名古屋と岡山の出張が続いた。そんな撮影仕事が出張を織り交ぜながら量的にオーバーフロー気味になると機材への依存度が上がってくる。現在の仕事用のカメラはキヤノンのEOS5Dsがメインで、ソニーのα7R3が二台、動画専用にα7S2が一台という体制だ。これがここ数年続いている。仕事用カメラは趣味用とは違い、目的がはっきりしているからただ新しいとか画素数が多いとかという単純な理由だけでは変えられない。

仕事では趣味とは違う次元の要求が多々ある。特に現場ではスピードと確実性が一番大切になる。最近はミラーレス機が主流になり、一眼レフの時代はもう終わった感が強い。しかし、実際に現場で使用している印象は異なる。確かに自分もいち早くソニーのミラーレスを導入し、使用目的によってはメイン機となる。だがしかし、現場でのフィーリングは違う。

キヤノンはニコンと共に一眼レフの歴史を築いてきた。ミラーレス全盛の今もその蓄積はそう簡単に崩れてはいない。咄嗟の場面での操作フィーリングはキヤノンに一日の長がある。EOS5Dsの使用方法は100％三脚にセットし、中判カメラ的な使用が前提になるが、このフィーリング、言葉では伝えにくいがシャッターフィーリングや指先に伝わる感覚、こちらが期待する結果の確実性など目には見えないがプロが要求するフィーリングへの応答性が確かに違う。

新しい機能が新しい表現を生むことはソニー機を使ってみれば分かる。ソニーの先進性や機能の豊富さは特筆すべきものだが、あまりにもコンパクトにしたがゆえの弊害でインターフェイス、特にボタンやメニュー操作が現場でこちらの要求するスピードや確実性についてこれない場面がある。また、あってはならないことだが稀に挿し込み方によってSDカードを認識しないことやバッテリーマネージメントなど電気系統の危うさなどは依然として存在する。

翻って、キヤノンにはそういったことは一切ない。機械的・電気的なトラブルはほぼ皆無だ。ゆえに信頼性という面でもまだまだキヤノンの一眼レフは仕事から外せない。残念なことは今後、EOS5Dsの実質的な後継機が期待できないということ。理想を言えばEOS5Dsのフィーリングと画素数を継承しつつ、高感度画質と処理スピードがさらにブラッシュアップしたモデルがあれば言うことは無い。

LEICA Q-P

幸運で幸福な出会い

1月7日からシアタークリエで始まった「シャボン玉とんだ宇宙までとんだ」も福岡公演を終えて最後の地、大阪公演で大千穐楽を迎える。チケット入手難の中、運よく2回、13日と東京千穐楽！をクリエで観劇。最後の地、大阪でも観たい衝動にかられ、昨日大阪へ向かった。実は大阪のチケットは一回目の観劇の後に手配してあったがよもや東京千穐楽を見られるとは思っていなかったので大阪行きは直前まで迷っていた。だがSNSの評判は日に日にうなぎ登りで行かずには居られなくなってしまった。

大阪の新歌舞伎座。10周年ということでまだまだ綺麗な劇場だったが手に入れていたチケットは注釈付きS席？意味が良く分からないまま席へ着き、開演して意味が分かった。ステージ上手側の約1/4がほぼ見えない。ただ、席自体はとてもリラックスできる席だったので苦笑いしつつ、今まで何度も観たシャボン玉だったのでそこは脳内で演技を想像しつつ会場の雰囲気を楽しむことにした。

観客の様子や劇場の空気感を感じつつ、純粋に観劇とはちょっと違った感情が湧いていた。奇しくも32年前の初演を観て以来、今まで当たり前のように音楽座ナンバーを観続けてきた。このシャボン玉もレパートリーのひとつだった。だが今回東宝が再演し、改めてこのシャボン玉がとても特別な作品だったのだと。そんな感情に浸りつつ、見えないステージを想像しながら歌うまの俳優陣の歌とメロディに酔いしれていた。

今回のシャボン玉。主役級の俳優ばかりなのでそれぞれの俳優推しのファン、宝塚ファン、現在の音楽座ファン、自分のような昔からの音楽座ファン、そして初めて観る老若男女。さらに演じる俳優陣も全員がこの作品を宝物と思っている、というあまり聞いたことがないステージ。観劇した人が爆笑と号泣の繰り返しで感情が揺さぶられまくって最後は心の底から感動した気持ちをSNSに披露しているのを見るにつけ、自分はどれほど凄い作品と出会っていたのかを改めて知る機会となった。

作品と共にこれも今やレジェンドと呼ばれる土居裕子さんという稀有の才能を持った国宝級のミュージカル女優。今回初めて知った方も居てもっと早く知りたかったという感想も多く、土居裕子さんとの出会いも実は自分の人生をどれほど豊かにしてくれていたか。帰りののぞみの車中、自分はなんと幸運だったのかと幸福感を噛みしめていた。本日の大千穐楽、ここまで演じてきた俳優陣の方々が事故無く無事に終えられることを祈っている。

LEICA M10-P / SUMMARON-M 28mm f5.6

X100というカメラ

久しぶりに食指が動いたカメラがリリースされる。フジのX100Ⅴだ。X100シリーズは初代と二代目のSは使用経験があるがしばらくご無沙汰している。金沢の高橋俊充氏がプロモーションに関わった四代目のFも魅力的だったが購入するには至らなかった。ここ数年、プライベートカメラはライカ一筋で落ち着いていた。

だが、今回のX100Ⅴはデザインもレンズもリファインしてエッジの処理などはライカっぽくなり、かなり食指が動いている。特にシルバーはいい感じのオーラを放っている、そのX100Ⅴだが発表早々に鈴木達朗氏を起用したPVが炎上している。観た瞬間、自分も違和感と嫌悪感を覚えた。炎上後のフジの対応も火に油を注いでしまった。

PVでの彼のいわゆる街中でのスナップは撮影手法としては頭から否定はしないが好きではない。それにしてもなぜX100Ⅴのファーストイメージとして鈴木氏を起用したのか？自分のX100シリーズに対するイメージはもっと静的で上品でジェントルなイメージだ。攻撃的で真逆なイメージの写真家を起用して何をアピールしたかったのか？

長年に渡りX100という名機のイメージを育んできて自社の製品の持つイメージを理解しているのだろうか？前のモデルX100Fで高橋氏を起用し、個人的にはあの方向の写真家が一番イメージに合っていると感じていた。「日常の中の美しい瞬間を美しいスタイルで撮るカメラ」それがX100だと思う。今回の炎上騒ぎは X100Ⅴ がさらなる名機の予感がするだけにスタートからケチがついてしまって残念だ。

LEICA Q-P